三天后，《想把我唱给你听》双版本发行
原版唱片在重庆各大书店、百货公司上架。
封套沿用了苏婉清的设计风格：淡粉的底色，右下角画着一枝从瓦砾中斜伸出的桃花，花枝上停着一只极小极小的鸟。
唱片说明里加了一行小字：“本曲另有特殊录制版本，详情请收听重庆国际广播电台特别节目。”
抗战版的手抄歌谱，则由八路军驻渝办事处的徐同志亲自带走。
一同带走的还有贾玉振写的教唱说明，以及一句嘱托：“请告诉战士们，这歌里的‘花在瓦砾间开着’，说的就是他们——是在最荒凉的地方，依然要开花的人。”
电台首播安排在周日晚上八点黄金档。
这次不是录播，是贾玉振和苏婉清一起走进直播室，接受林小姐的专访，并现场演唱。
直播开始前五分钟，控制室收到数据：今晚的收听率预估是平时的三倍。全国各地，甚至海外，都有听众守在收音机前。
林小姐的开场白很简短：“各位听众，今晚我们将听到一首新歌，和它背后的故事。这首歌在空袭警报中诞生，在防空洞里录制。
它关于爱情，关于勇气，关于在黑暗中依然相信花开。”
然后，她播放了地下室录制的那一版。
警报声作为背景音，被小心翼翼地保留下来，混音师处理过，让它不至于喧宾夺主，却时刻提醒着听者这首歌诞生的语境。
贾玉振的清唱在钢丝录音机的特质下，有种粗糙的真实感，每一个呼吸的停顿、每一个因紧张而微颤的音，都清晰可闻。
歌声结束。警报声也恰好在这一刻淡出。
直播室里，林小姐轻声问：“贾先生，刚才我们听到的，是这首歌的‘战时版本’。据说，还有一版更……明媚的？”
贾玉振点头：“是。那版叫‘原版’，歌词更接近我对这首歌最初的想象——一个没有警报、没有硝烟的世界里，人们应该怎样相爱。”
“能为我们唱几句吗？”
贾玉振望向坐在一旁的苏婉清。她对他微微颔首。
他对着话筒，用比刚才更柔和、更明亮的嗓音，唱起原版的副歌：
“我把我唱给你听，把你纯真无邪的笑容给我吧，我们应该有快乐的幸福的，晴朗的时光……”
没有警报声，没有地下室的回响。
只有干净的、充满希望的歌声，通过电波，传向夜空。
节目结束后，电台总机被听众来电打爆。
接线员记录下的反馈五花八门：
一位鄂西前线的军官来电：“请转告贾先生，他唱‘路途遥远我们在一起吧’，我的弟兄们说，这是在替他们唱给家里的媳妇听。”
上海租界的一位女学生偷偷打来电话，声音压得很低：“我在沦陷区，刚才偷听了广播。谢谢贾先生告诉我们，要‘趁年轻勇敢地爱吧’。我们会活着，等到能尽情去爱的那天。”
美国驻重庆新闻处的记者玛丽·温斯洛直接闯进了控制室，对着还没来得及卸下耳机的贾玉振激动地说：“贾！这太美了！两种版本，一种是现实的坚韧，一种是理想的纯粹——这正是西方读者最想看到的中国！
我要求独家专访，我要把这首歌带回美国，我有把握能让它在纽约、在洛杉矶的电台播放！”
而在日本东京，一份秘密流传的反战团体内部刊物上，刊载了《想把我唱给你听》抗战版的日文翻译。翻译者加了一段按语：
“当我们听到这样的歌，我们是否该停下来想一想：我们正在与之作战的民族，究竟是什么样的民族？
是一个能写出‘花在瓦砾间开着’的民族，是一个在防空洞里依然唱着‘晴朗的时光’的民族。
我们在杀死什么？我们在摧毁什么？
如果战争结束后，这样的歌声也从世界上消失了，那么我们的胜利，又有什么意义？”
这篇译文和按语，被影佐祯昭大佐的桌头。他读完后，沉默了很久，然后对参谋小野说：“通知所有部门，关于贾玉振的一切行动，保持静默。让他唱——唱得越响越好。
小野不解：“大佐，这不是反而助长敌人的士气吗？”
影佐冷笑：“小野君，你听过‘温水煮青蛙’吗？让青蛙在舒适的水温中慢慢失去跳跃的力气，比直接丢进沸水让它拼死一搏，要聪明得多。”
他望向窗外，长江东去，不舍昼夜。
“音乐能让狮子打盹，”他重复着那句话，“也能让青蛙忘记水的温度。”
夜深了，七星岗小楼
贾玉振和苏婉清并肩坐在窗边。收音机已经关了，但耳边仿佛还有歌声在回荡。
“婉清，”贾玉振轻声说，“我今天唱原版的时候，忽然觉得……那或许不是幻想。”
“嗯？”
“也许很多很多年后，真的会有那么一天。少年少女在开满花的树下，唱着‘趁现在年少如花’，不用担心警报，不用害怕明天。他们甚至会觉得，‘瓦砾’‘长夜’这些词，只是书本里古老的比喻。”
他顿了顿，“而我们今天所做的一切——熬过的夜、写下的字、录下的歌，就是为了让那个‘也许’，变成‘一定’。”
苏婉清将头靠在他肩上。
窗外，重庆的夜雾又聚拢了。
但雾再浓，也遮不住远处电台发射塔上，那盏彻夜不熄的红灯。
它亮着，像一颗固执的心跳。
而承载着歌声的电波，正以它为中心，一圈圈扩散开去，越过山河，越过战线，抵达无数个等待黎明的耳朵。
原版唱片在重庆各大书店、百货公司上架。
封套沿用了苏婉清的设计风格：淡粉的底色，右下角画着一枝从瓦砾中斜伸出的桃花，花枝上停着一只极小极小的鸟。
唱片说明里加了一行小字：“本曲另有特殊录制版本，详情请收听重庆国际广播电台特别节目。”
抗战版的手抄歌谱，则由八路军驻渝办事处的徐同志亲自带走。
一同带走的还有贾玉振写的教唱说明，以及一句嘱托：“请告诉战士们，这歌里的‘花在瓦砾间开着’，说的就是他们——是在最荒凉的地方，依然要开花的人。”
电台首播安排在周日晚上八点黄金档。
这次不是录播，是贾玉振和苏婉清一起走进直播室，接受林小姐的专访，并现场演唱。
直播开始前五分钟，控制室收到数据：今晚的收听率预估是平时的三倍。全国各地，甚至海外，都有听众守在收音机前。
林小姐的开场白很简短：“各位听众，今晚我们将听到一首新歌，和它背后的故事。这首歌在空袭警报中诞生，在防空洞里录制。
它关于爱情，关于勇气，关于在黑暗中依然相信花开。”
然后，她播放了地下室录制的那一版。
警报声作为背景音，被小心翼翼地保留下来，混音师处理过，让它不至于喧宾夺主，却时刻提醒着听者这首歌诞生的语境。
贾玉振的清唱在钢丝录音机的特质下，有种粗糙的真实感，每一个呼吸的停顿、每一个因紧张而微颤的音，都清晰可闻。
歌声结束。警报声也恰好在这一刻淡出。
直播室里，林小姐轻声问：“贾先生，刚才我们听到的，是这首歌的‘战时版本’。据说，还有一版更……明媚的？”
贾玉振点头：“是。那版叫‘原版’，歌词更接近我对这首歌最初的想象——一个没有警报、没有硝烟的世界里，人们应该怎样相爱。”
“能为我们唱几句吗？”
贾玉振望向坐在一旁的苏婉清。她对他微微颔首。
他对着话筒，用比刚才更柔和、更明亮的嗓音，唱起原版的副歌：
“我把我唱给你听，把你纯真无邪的笑容给我吧，我们应该有快乐的幸福的，晴朗的时光……”
没有警报声，没有地下室的回响。
只有干净的、充满希望的歌声，通过电波，传向夜空。
节目结束后，电台总机被听众来电打爆。
接线员记录下的反馈五花八门：
一位鄂西前线的军官来电：“请转告贾先生，他唱‘路途遥远我们在一起吧’，我的弟兄们说，这是在替他们唱给家里的媳妇听。”
上海租界的一位女学生偷偷打来电话，声音压得很低：“我在沦陷区，刚才偷听了广播。谢谢贾先生告诉我们，要‘趁年轻勇敢地爱吧’。我们会活着，等到能尽情去爱的那天。”
美国驻重庆新闻处的记者玛丽·温斯洛直接闯进了控制室，对着还没来得及卸下耳机的贾玉振激动地说：“贾！这太美了！两种版本，一种是现实的坚韧，一种是理想的纯粹——这正是西方读者最想看到的中国！
我要求独家专访，我要把这首歌带回美国，我有把握能让它在纽约、在洛杉矶的电台播放！”
而在日本东京，一份秘密流传的反战团体内部刊物上，刊载了《想把我唱给你听》抗战版的日文翻译。翻译者加了一段按语：
“当我们听到这样的歌，我们是否该停下来想一想：我们正在与之作战的民族，究竟是什么样的民族？
是一个能写出‘花在瓦砾间开着’的民族，是一个在防空洞里依然唱着‘晴朗的时光’的民族。
我们在杀死什么？我们在摧毁什么？
如果战争结束后，这样的歌声也从世界上消失了，那么我们的胜利，又有什么意义？”
这篇译文和按语，被影佐祯昭大佐的桌头。他读完后，沉默了很久，然后对参谋小野说：“通知所有部门，关于贾玉振的一切行动，保持静默。让他唱——唱得越响越好。
小野不解：“大佐，这不是反而助长敌人的士气吗？”
影佐冷笑：“小野君，你听过‘温水煮青蛙’吗？让青蛙在舒适的水温中慢慢失去跳跃的力气，比直接丢进沸水让它拼死一搏，要聪明得多。”
他望向窗外，长江东去，不舍昼夜。
“音乐能让狮子打盹，”他重复着那句话，“也能让青蛙忘记水的温度。”
夜深了，七星岗小楼
贾玉振和苏婉清并肩坐在窗边。收音机已经关了，但耳边仿佛还有歌声在回荡。
“婉清，”贾玉振轻声说，“我今天唱原版的时候，忽然觉得……那或许不是幻想。”
“嗯？”
“也许很多很多年后，真的会有那么一天。少年少女在开满花的树下，唱着‘趁现在年少如花’，不用担心警报，不用害怕明天。他们甚至会觉得，‘瓦砾’‘长夜’这些词，只是书本里古老的比喻。”
他顿了顿，“而我们今天所做的一切——熬过的夜、写下的字、录下的歌，就是为了让那个‘也许’，变成‘一定’。”
苏婉清将头靠在他肩上。
窗外，重庆的夜雾又聚拢了。
但雾再浓，也遮不住远处电台发射塔上，那盏彻夜不熄的红灯。
它亮着，像一颗固执的心跳。
而承载着歌声的电波，正以它为中心，一圈圈扩散开去，越过山河，越过战线，抵达无数个等待黎明的耳朵。