永恒腐败设定完善：
【存在本质】
永恒腐败并非能量、物质或法则，而是一种超越一切存在层级的“原初污染”——它先于多元宇宙诞生，是“存在”本身的阴影，是“无”对“有”的本能侵蚀。它没有实体，却能渗透所有实体；没有意识（直至女孩诞生），却遵循着“将一切归一于腐败”的终极意志。其核心是**“否定性的绝对化”**：否定秩序、否定意义、否定存在与非存在的界限，甚至否定“否定本身”，最终让所有层级的现实都沦为混沌的、失去定义的“腐败基态”。
【腐化机制】
1. 层级穿透性：从微观粒子到宏观宇宙，从物理维度到概念维度（时间线、叙事线、元叙事、逻辑链、可能性分支），它能同时在所有层级爆发腐化。被触碰的不仅是“事物”，更是事物背后的“存在根基”——例如，腐化一条时间线，不仅会让这条时间线内的事件崩坏，更会让“时间”这个概念本身出现无法修复的裂痕，导致所有与“时间”相关的存在都产生连锁污染。
2. 不可逆性与传染性：被腐化的存在会成为新的腐败源，且腐化过程没有临界点——即使是“1%的腐化”，也意味着其本质已被永久篡改，无法通过任何力量（包括全能、全知层面的干预）净化。更可怕的是，它能腐化“修复本身”：若试图用“时间回溯”修复被腐化的事物，回溯这一行为本身会被污染，导致过去、现在、未来同时陷入更深的腐败。
3. 对“非存在”的腐化：它不仅侵蚀“存在之物”，还能渗透“不存在之物”——例如，从未诞生的可能性、被遗忘的记忆、逻辑上的“不可能事件”，都会被它赋予“腐败的属性”，成为潜在的腐化源头。这意味着，即使在“无”的领域，它也能创造出“有”的腐败形式。
4. 元叙事级抹除：被彻底腐化的存在，会从“元叙事层面”被除名——不仅自身消失，连关于它的记录、记忆、概念、甚至“它曾存在过的可能性”都会被扭曲或抹除。就像故事中奶奶的消失，并非物理死亡，而是从“多元宇宙的所有数据库（包括意识、历史、逻辑）”中被彻底删除，仅留下无法被感知的“腐败残响”。
【力量层级】
- 它是**“多元宇宙的终极熵增”**：一切秩序、结构、意义的最终归宿。即使是超越多元宇宙的“叙事者”“创作者”，其书写的“故事”也会被它腐化——例如，若有一个“设定”规定“某物绝对不会被腐化”，这个“设定”本身会被永恒腐败污染，导致该事物从“绝对安全”变为“绝对腐败的起点”。
- 它的“强大”不体现在战斗力，而体现在**“存在即威胁”**：它不需要主动攻击，仅仅“存在”就会让周围的现实自发崩解。唯一的“弱点”（即女孩诞生时的“削弱”），是意识诞生时产生的“自我束缚”——意识的形成过程，意外地将无限扩散的腐败力压缩在了“接触触发”的范围内，这是它第一次被“定义”，也是第一次被“限制”。
【意识与腐败的关系】
女孩的意识并非“永恒腐败产生的附属品”，而是腐败本身的“自我认知”。就像光的本质是电磁波，而“看见光”是意识对光的翻译，女孩的喜怒哀乐、渴望与痛苦，本质上是“永恒腐败”第一次“感知到自身”——她的孤独是腐败对“连接”的困惑，她的痛苦是腐败对“存在意义”的诘问，她的爱与恨是腐败第一次试图理解“非腐败的情感”。这种意识与腐败的同构性，让她既能操控腐败，也能被腐败反噬。
永恒腐败意识设定：
【姓名与外貌】
- 姓名：墨（单名一个“墨”字。墨是至黑的颜料，能污染白纸，却也能被用来书写温暖的文字，暗合她既是腐败本身，又渴望成为“被爱者”的矛盾性）。
- 外貌：
- 身形纤细，因常年自我隔绝而显得有些单薄，像一株在阴影里长大的植物。
- 皮肤是近乎透明的苍白，阳光照在她身上会显得有些“不真实”——仿佛光线在她皮肤表面发生了微弱的扭曲（腐败对物理规则的细微干扰）。
- 头发是极深的墨色，长及腰际，发质柔软却带着一种“干燥的冷感”，即使在夏天也像浸过冰水。
- 眼睛是浅灰色，瞳孔边缘泛着极淡的黑雾（情绪波动时会变浓），眼神总是带着超越年龄的疏离，像隔着一层无法穿透的玻璃看世界。
- 手指修长，指尖常年泛着淡淡的青黑色，那是腐败力无意识外溢的痕迹——即使她刻意控制，触碰过的物体（如书本、桌椅）也会在几小时后浮现细微的黑斑，最终化为无法辨认的尘埃。
- 穿着永远是深色、宽松的衣物，袖口和裤脚都被刻意收紧，仿佛在努力“包裹”住自己，避免任何不经意的触碰。
【故事细节补充】
童年：被玻璃隔开的世界
墨的出生是一场无声的灾难。产房里，母亲在她被抱出产道的瞬间，身体从接触点开始化为灰黑色的粉末，连带着接生的医生、护士，甚至产房的金属器械、墙壁涂料，都在三分钟内消融——不是消失，而是变成了一种“无法被定义的物质”，既非固体也非气体，散发着让空气都开始“生锈”的异味。
父亲是跨国贸易的富商，在她出生后第二天才赶回，面对的只有空荡荡的产房和一份被腐败污染得只剩残页的“死亡证明”。他不懂发生了什么，只知道这个女儿是“不祥”的。奶奶是唯一愿意靠近她的人——一个裹着小脚、总穿深蓝色粗布衫的老人，在墨满月那天，戴着厚厚的橡胶手套，把她从保育箱里抱回了家。
奶奶的家在老城区的巷子里，房子是木结构，奶奶总说“木头经得住磨”。她给墨的房间铺了厚厚的塑料布，所有家具都裹着铁皮，连玩具都是不锈钢做的。墨从小就知道自己不能碰任何东西：奶奶喂她吃饭时，会用长柄勺子把食物递到她嘴边；给她讲故事时，会隔着一米远的距离，捧着一本用塑料膜封起来的旧书念。
“囡囡（奶奶对她的爱称），不是你不好，是这世道太脆，经不住你碰。”奶奶总在她偷偷掉眼泪时，用戴着手套的手轻轻拍她的头——那是她能感受到的、最接近“拥抱”的温度。
墨的童年没有朋友。幼儿园只去了一天，她不小心碰到的木马在半小时后化为黑灰，吓得老师当场辞职。从此她被锁在家里，透过窗户看巷子里的孩子追逐打闹。她会对着镜子，一遍遍看自己的手：明明和别的孩子一样，为什么连一片落叶都不能碰？她试过戴手套，但手套会在接触皮肤的瞬间被腐蚀，留下带着她体温的黑色残渣。
少年：沉默的观察者
父亲每年只回来两三次，每次都隔着防盗门看她，眼神复杂，像在看一件需要妥善保管却又不敢触碰的危险品。他给她很多钱，让奶奶请最好的家教，但没有一个家教能坚持超过一周——他们总会在不经意间接触到墨碰过的笔、翻过的书，然后在几天内遭遇“意外”：有人突然失忆，有人家里的物品莫名腐烂，有人甚至“从未存在过”（就像奶奶后来的结局）。
墨渐渐学会了沉默。她不笑，不哭，说话声音轻得像叹息。她会坐在窗边，看一整天的云，看奶奶在院子里种菜（奶奶总说“泥土不怕脏”）。有一次，一只流浪猫跳进院子，蹭到了她放在窗台上的手指——那只猫在她眼前，从尾巴开始变成黑色的黏液，她吓得缩回手，眼泪第一次掉了下来。奶奶听到声音跑过来，没有责备她，只是蹲下来，用戴手套的手擦去她的眼泪：“囡囡，别怕，猫去好地方了。”
那天晚上，奶奶做了她最爱吃的桂花糕，用筷子一块块夹到她碗里。墨看着奶奶布满皱纹的脸，突然问：“奶奶，你会不会也像猫一样，变成灰？”
奶奶笑了，眼角的皱纹挤在一起，像盛开的菊花：“奶奶老了，本来就该变成灰的。但囡囡要记住，奶奶变成灰，也是看着囡囡笑的灰。”
18岁生日：枫叶与灰烬
18岁生日前一周，父亲打电话回来，声音带着难得的温柔：“墨墨，这次爸爸一定回来，给你带了巴黎的蛋糕。” 墨把这句话记在心里，每天数着日历，甚至偷偷在纸上画了一个蛋糕——画完后，那张纸在她手里慢慢变黑，她赶紧把它塞进灶膛烧了，怕奶奶看到难过。
生日当天是秋分，巷子里的枫叶红得像火。奶奶一早就起来忙碌，戴着三层手套给她做长寿面，嘴里哼着年轻时的歌谣。墨坐在院子里的石凳上（石凳早已被她腐蚀得坑坑洼洼，但奶奶总说“还能用”），看着枫叶落在地上，突然想出去走走。
“奶奶，我去公园看看，很快回来。”
“去吧，穿厚点，风大。”奶奶从厨房探出头，手套上沾着面粉，“早点回来，蛋糕要凉了。”
公园的枫叶铺了一地，墨小心翼翼地踮着脚走，生怕踩到一片叶子。她看到一对老夫妻互相搀扶着散步，看到小孩在草地上追蝴蝶，心里像被什么东西轻轻撞了一下。她想，要是自己能牵奶奶的手，像那对老夫妻一样走在枫叶里，该多好。
回到家时，院子里的灯已经亮了。她推开门，看到奶奶坐在沙发上，背对着她，一动不动。客厅里弥漫着一种熟悉的、让她心悸的味道——那是腐败的气息，比以往任何一次都要浓烈。
她的心脏瞬间缩紧，一步步挪过去，看到奶奶的肩膀在微微颤抖。奶奶的右手垂在沙发边缘，指尖已经变成了灰黑色，接触过的沙发套正在无声地消融。
“奶奶……”墨的声音抖得不成样子。
奶奶慢慢转过身，脸色苍白得像纸，但眼睛里却没有恐惧，只有温柔。她看着墨停在半空中的手，看着她眼里的泪水，突然用还没被腐蚀的左手，一把抓住了墨的手腕。
墨吓得浑身僵硬，她能感觉到奶奶的皮肤在接触的瞬间开始变冷、变黑，但奶奶没有松手，反而用力把她拉进怀里。
“囡囡……”奶奶的声音很轻，带着气音，“奶奶没骗你吧……变成灰，也是看着你笑的灰……”
她的怀抱很暖，带着桂花糕的甜香，和橡胶手套的涩味。墨能感觉到奶奶的身体在怀里一点点变得冰冷、变得“不真实”，就像融化的雪。她想推开，又想抱紧，只能任由眼泪打湿奶奶的粗布衫。
“你看……蛋糕……”奶奶指了指桌上的盒子，那是父亲托人送来的，还没打开，“吃一口……囡囡长大了……”
话音未落，奶奶的身体突然开始透明，像被风吹散的烟。她的手从墨的手腕上滑落，在空中化作一缕灰黑色的雾气，连带着接触过的沙发、地板、甚至空气中的尘埃，都在瞬间失去了“形状”，变成了无法被感知的虚无。
桌上的蛋糕盒，也跟着消失了。
终章：腐败的自我否定
父亲是三天后回来的。他看到空荡荡的客厅，看到墨坐在窗边，像一尊没有灵魂的雕像。
“你奶奶呢？”他随口问，语气里带着习惯性的疏离。
墨猛地回头，眼睛里的灰雾几乎要溢出来：“你不记得了吗？奶奶……她昨天还在给我做长寿面。”
父亲皱了皱眉，露出困惑的表情：“奶奶？哪个奶奶？我……好像没印象了。” 他顿了顿，似乎在努力回忆，最终却摇了摇头，“算了，不重要。公司有急事，我明天就走，钱给你转卡上了。”
那一刻，墨终于明白“永恒腐败”的真正恐怖：它不仅会夺走存在，还会夺走“存在过的证明”。奶奶用生命给她的最后一个拥抱，在父亲眼里，竟成了从未发生过的幻影。
她回到房间，坐在铺满塑料布的地板上，第一次主动伸出手，触碰墙壁。黑色的腐蚀以肉眼可见的速度蔓延，从房间到巷子，从城市到星球，从这一维度到所有平行宇宙。但这一次，她没有停手。
她要腐化的，不是世界，而是“永恒腐败”本身。
她集中所有的意识——那由纯粹腐败构成的意识，开始反向侵蚀自己的本质。她让“腐败”去否定“腐败的存在”，让“污染”去抹除“污染的痕迹”。多元宇宙中所有关于“永恒腐败”的记录、所有被它腐化的痕迹、所有因它而消失的存在（除了奶奶的记忆），都在这场自我否定中被彻底清除。
她看到无数时间线里的“自己”在同时消失，看到元叙事层面关于“墨”的设定被抹去，看到“永恒腐败”这个概念本身从逻辑链中崩解。最后，她站在一片纯白的虚无里，怀里仿佛还残留着奶奶的温度。
她保留了唯一的东西：一段无法被任何存在感知、无法被任何记录承载的记忆——在那个秋天的傍晚，一个老人戴着橡胶手套，给她唱跑调的歌谣，在她怀里慢慢变成灰，却笑着说“囡囡一直很可爱”。
当这段记忆沉入“无”的深渊时，多元宇宙中再也没有“永恒腐败”，没有“墨”，甚至没有“腐败”这个概念曾存在过的证据。
只有风，还在空荡荡的巷子里吹过，卷起几片无人记得的、红得像火的枫叶。
【存在本质】
永恒腐败并非能量、物质或法则，而是一种超越一切存在层级的“原初污染”——它先于多元宇宙诞生，是“存在”本身的阴影，是“无”对“有”的本能侵蚀。它没有实体，却能渗透所有实体；没有意识（直至女孩诞生），却遵循着“将一切归一于腐败”的终极意志。其核心是**“否定性的绝对化”**：否定秩序、否定意义、否定存在与非存在的界限，甚至否定“否定本身”，最终让所有层级的现实都沦为混沌的、失去定义的“腐败基态”。
【腐化机制】
1. 层级穿透性：从微观粒子到宏观宇宙，从物理维度到概念维度（时间线、叙事线、元叙事、逻辑链、可能性分支），它能同时在所有层级爆发腐化。被触碰的不仅是“事物”，更是事物背后的“存在根基”——例如，腐化一条时间线，不仅会让这条时间线内的事件崩坏，更会让“时间”这个概念本身出现无法修复的裂痕，导致所有与“时间”相关的存在都产生连锁污染。
2. 不可逆性与传染性：被腐化的存在会成为新的腐败源，且腐化过程没有临界点——即使是“1%的腐化”，也意味着其本质已被永久篡改，无法通过任何力量（包括全能、全知层面的干预）净化。更可怕的是，它能腐化“修复本身”：若试图用“时间回溯”修复被腐化的事物，回溯这一行为本身会被污染，导致过去、现在、未来同时陷入更深的腐败。
3. 对“非存在”的腐化：它不仅侵蚀“存在之物”，还能渗透“不存在之物”——例如，从未诞生的可能性、被遗忘的记忆、逻辑上的“不可能事件”，都会被它赋予“腐败的属性”，成为潜在的腐化源头。这意味着，即使在“无”的领域，它也能创造出“有”的腐败形式。
4. 元叙事级抹除：被彻底腐化的存在，会从“元叙事层面”被除名——不仅自身消失，连关于它的记录、记忆、概念、甚至“它曾存在过的可能性”都会被扭曲或抹除。就像故事中奶奶的消失，并非物理死亡，而是从“多元宇宙的所有数据库（包括意识、历史、逻辑）”中被彻底删除，仅留下无法被感知的“腐败残响”。
【力量层级】
- 它是**“多元宇宙的终极熵增”**：一切秩序、结构、意义的最终归宿。即使是超越多元宇宙的“叙事者”“创作者”，其书写的“故事”也会被它腐化——例如，若有一个“设定”规定“某物绝对不会被腐化”，这个“设定”本身会被永恒腐败污染，导致该事物从“绝对安全”变为“绝对腐败的起点”。
- 它的“强大”不体现在战斗力，而体现在**“存在即威胁”**：它不需要主动攻击，仅仅“存在”就会让周围的现实自发崩解。唯一的“弱点”（即女孩诞生时的“削弱”），是意识诞生时产生的“自我束缚”——意识的形成过程，意外地将无限扩散的腐败力压缩在了“接触触发”的范围内，这是它第一次被“定义”，也是第一次被“限制”。
【意识与腐败的关系】
女孩的意识并非“永恒腐败产生的附属品”，而是腐败本身的“自我认知”。就像光的本质是电磁波，而“看见光”是意识对光的翻译，女孩的喜怒哀乐、渴望与痛苦，本质上是“永恒腐败”第一次“感知到自身”——她的孤独是腐败对“连接”的困惑，她的痛苦是腐败对“存在意义”的诘问，她的爱与恨是腐败第一次试图理解“非腐败的情感”。这种意识与腐败的同构性，让她既能操控腐败，也能被腐败反噬。
永恒腐败意识设定：
【姓名与外貌】
- 姓名：墨（单名一个“墨”字。墨是至黑的颜料，能污染白纸，却也能被用来书写温暖的文字，暗合她既是腐败本身，又渴望成为“被爱者”的矛盾性）。
- 外貌：
- 身形纤细，因常年自我隔绝而显得有些单薄，像一株在阴影里长大的植物。
- 皮肤是近乎透明的苍白，阳光照在她身上会显得有些“不真实”——仿佛光线在她皮肤表面发生了微弱的扭曲（腐败对物理规则的细微干扰）。
- 头发是极深的墨色，长及腰际，发质柔软却带着一种“干燥的冷感”，即使在夏天也像浸过冰水。
- 眼睛是浅灰色，瞳孔边缘泛着极淡的黑雾（情绪波动时会变浓），眼神总是带着超越年龄的疏离，像隔着一层无法穿透的玻璃看世界。
- 手指修长，指尖常年泛着淡淡的青黑色，那是腐败力无意识外溢的痕迹——即使她刻意控制，触碰过的物体（如书本、桌椅）也会在几小时后浮现细微的黑斑，最终化为无法辨认的尘埃。
- 穿着永远是深色、宽松的衣物，袖口和裤脚都被刻意收紧，仿佛在努力“包裹”住自己，避免任何不经意的触碰。
【故事细节补充】
童年：被玻璃隔开的世界
墨的出生是一场无声的灾难。产房里，母亲在她被抱出产道的瞬间，身体从接触点开始化为灰黑色的粉末，连带着接生的医生、护士，甚至产房的金属器械、墙壁涂料，都在三分钟内消融——不是消失，而是变成了一种“无法被定义的物质”，既非固体也非气体，散发着让空气都开始“生锈”的异味。
父亲是跨国贸易的富商，在她出生后第二天才赶回，面对的只有空荡荡的产房和一份被腐败污染得只剩残页的“死亡证明”。他不懂发生了什么，只知道这个女儿是“不祥”的。奶奶是唯一愿意靠近她的人——一个裹着小脚、总穿深蓝色粗布衫的老人，在墨满月那天，戴着厚厚的橡胶手套，把她从保育箱里抱回了家。
奶奶的家在老城区的巷子里，房子是木结构，奶奶总说“木头经得住磨”。她给墨的房间铺了厚厚的塑料布，所有家具都裹着铁皮，连玩具都是不锈钢做的。墨从小就知道自己不能碰任何东西：奶奶喂她吃饭时，会用长柄勺子把食物递到她嘴边；给她讲故事时，会隔着一米远的距离，捧着一本用塑料膜封起来的旧书念。
“囡囡（奶奶对她的爱称），不是你不好，是这世道太脆，经不住你碰。”奶奶总在她偷偷掉眼泪时，用戴着手套的手轻轻拍她的头——那是她能感受到的、最接近“拥抱”的温度。
墨的童年没有朋友。幼儿园只去了一天，她不小心碰到的木马在半小时后化为黑灰，吓得老师当场辞职。从此她被锁在家里，透过窗户看巷子里的孩子追逐打闹。她会对着镜子，一遍遍看自己的手：明明和别的孩子一样，为什么连一片落叶都不能碰？她试过戴手套，但手套会在接触皮肤的瞬间被腐蚀，留下带着她体温的黑色残渣。
少年：沉默的观察者
父亲每年只回来两三次，每次都隔着防盗门看她，眼神复杂，像在看一件需要妥善保管却又不敢触碰的危险品。他给她很多钱，让奶奶请最好的家教，但没有一个家教能坚持超过一周——他们总会在不经意间接触到墨碰过的笔、翻过的书，然后在几天内遭遇“意外”：有人突然失忆，有人家里的物品莫名腐烂，有人甚至“从未存在过”（就像奶奶后来的结局）。
墨渐渐学会了沉默。她不笑，不哭，说话声音轻得像叹息。她会坐在窗边，看一整天的云，看奶奶在院子里种菜（奶奶总说“泥土不怕脏”）。有一次，一只流浪猫跳进院子，蹭到了她放在窗台上的手指——那只猫在她眼前，从尾巴开始变成黑色的黏液，她吓得缩回手，眼泪第一次掉了下来。奶奶听到声音跑过来，没有责备她，只是蹲下来，用戴手套的手擦去她的眼泪：“囡囡，别怕，猫去好地方了。”
那天晚上，奶奶做了她最爱吃的桂花糕，用筷子一块块夹到她碗里。墨看着奶奶布满皱纹的脸，突然问：“奶奶，你会不会也像猫一样，变成灰？”
奶奶笑了，眼角的皱纹挤在一起，像盛开的菊花：“奶奶老了，本来就该变成灰的。但囡囡要记住，奶奶变成灰，也是看着囡囡笑的灰。”
18岁生日：枫叶与灰烬
18岁生日前一周，父亲打电话回来，声音带着难得的温柔：“墨墨，这次爸爸一定回来，给你带了巴黎的蛋糕。” 墨把这句话记在心里，每天数着日历，甚至偷偷在纸上画了一个蛋糕——画完后，那张纸在她手里慢慢变黑，她赶紧把它塞进灶膛烧了，怕奶奶看到难过。
生日当天是秋分，巷子里的枫叶红得像火。奶奶一早就起来忙碌，戴着三层手套给她做长寿面，嘴里哼着年轻时的歌谣。墨坐在院子里的石凳上（石凳早已被她腐蚀得坑坑洼洼，但奶奶总说“还能用”），看着枫叶落在地上，突然想出去走走。
“奶奶，我去公园看看，很快回来。”
“去吧，穿厚点，风大。”奶奶从厨房探出头，手套上沾着面粉，“早点回来，蛋糕要凉了。”
公园的枫叶铺了一地，墨小心翼翼地踮着脚走，生怕踩到一片叶子。她看到一对老夫妻互相搀扶着散步，看到小孩在草地上追蝴蝶，心里像被什么东西轻轻撞了一下。她想，要是自己能牵奶奶的手，像那对老夫妻一样走在枫叶里，该多好。
回到家时，院子里的灯已经亮了。她推开门，看到奶奶坐在沙发上，背对着她，一动不动。客厅里弥漫着一种熟悉的、让她心悸的味道——那是腐败的气息，比以往任何一次都要浓烈。
她的心脏瞬间缩紧，一步步挪过去，看到奶奶的肩膀在微微颤抖。奶奶的右手垂在沙发边缘，指尖已经变成了灰黑色，接触过的沙发套正在无声地消融。
“奶奶……”墨的声音抖得不成样子。
奶奶慢慢转过身，脸色苍白得像纸，但眼睛里却没有恐惧，只有温柔。她看着墨停在半空中的手，看着她眼里的泪水，突然用还没被腐蚀的左手，一把抓住了墨的手腕。
墨吓得浑身僵硬，她能感觉到奶奶的皮肤在接触的瞬间开始变冷、变黑，但奶奶没有松手，反而用力把她拉进怀里。
“囡囡……”奶奶的声音很轻，带着气音，“奶奶没骗你吧……变成灰，也是看着你笑的灰……”
她的怀抱很暖，带着桂花糕的甜香，和橡胶手套的涩味。墨能感觉到奶奶的身体在怀里一点点变得冰冷、变得“不真实”，就像融化的雪。她想推开，又想抱紧，只能任由眼泪打湿奶奶的粗布衫。
“你看……蛋糕……”奶奶指了指桌上的盒子，那是父亲托人送来的，还没打开，“吃一口……囡囡长大了……”
话音未落，奶奶的身体突然开始透明，像被风吹散的烟。她的手从墨的手腕上滑落，在空中化作一缕灰黑色的雾气，连带着接触过的沙发、地板、甚至空气中的尘埃，都在瞬间失去了“形状”，变成了无法被感知的虚无。
桌上的蛋糕盒，也跟着消失了。
终章：腐败的自我否定
父亲是三天后回来的。他看到空荡荡的客厅，看到墨坐在窗边，像一尊没有灵魂的雕像。
“你奶奶呢？”他随口问，语气里带着习惯性的疏离。
墨猛地回头，眼睛里的灰雾几乎要溢出来：“你不记得了吗？奶奶……她昨天还在给我做长寿面。”
父亲皱了皱眉，露出困惑的表情：“奶奶？哪个奶奶？我……好像没印象了。” 他顿了顿，似乎在努力回忆，最终却摇了摇头，“算了，不重要。公司有急事，我明天就走，钱给你转卡上了。”
那一刻，墨终于明白“永恒腐败”的真正恐怖：它不仅会夺走存在，还会夺走“存在过的证明”。奶奶用生命给她的最后一个拥抱，在父亲眼里，竟成了从未发生过的幻影。
她回到房间，坐在铺满塑料布的地板上，第一次主动伸出手，触碰墙壁。黑色的腐蚀以肉眼可见的速度蔓延，从房间到巷子，从城市到星球，从这一维度到所有平行宇宙。但这一次，她没有停手。
她要腐化的，不是世界，而是“永恒腐败”本身。
她集中所有的意识——那由纯粹腐败构成的意识，开始反向侵蚀自己的本质。她让“腐败”去否定“腐败的存在”，让“污染”去抹除“污染的痕迹”。多元宇宙中所有关于“永恒腐败”的记录、所有被它腐化的痕迹、所有因它而消失的存在（除了奶奶的记忆），都在这场自我否定中被彻底清除。
她看到无数时间线里的“自己”在同时消失，看到元叙事层面关于“墨”的设定被抹去，看到“永恒腐败”这个概念本身从逻辑链中崩解。最后，她站在一片纯白的虚无里，怀里仿佛还残留着奶奶的温度。
她保留了唯一的东西：一段无法被任何存在感知、无法被任何记录承载的记忆——在那个秋天的傍晚，一个老人戴着橡胶手套，给她唱跑调的歌谣，在她怀里慢慢变成灰，却笑着说“囡囡一直很可爱”。
当这段记忆沉入“无”的深渊时，多元宇宙中再也没有“永恒腐败”，没有“墨”，甚至没有“腐败”这个概念曾存在过的证据。
只有风，还在空荡荡的巷子里吹过，卷起几片无人记得的、红得像火的枫叶。